讓艺術精品走进大众

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——知名文艺家解析“五個一工程”获奖作品

本年9月，第十三届“五個一工程”评比成果揭晓，《中國合股人》《汗青迁移轉變中的邓小平》《焦裕禄》等榜上着名，此中，《汗青迁移轉變中的邓小平》更是遭到社會遍及好评。有專家指出，“五個一工程”获奖作品是我國先辈文化的代表之作，但很多艺術精品在获奖以後常常被置之不理，难以真正走进公共。

用文雅的艺術格调指导审美情趣

“文艺作品要面向大众、扎根糊口。接地气的作品耐看，就是由于他们始终‘把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾泻在本身的笔端’。”南京艺術學院党委布告管向群说。

本届获奖片子《周恩来的四個日夜》一上映，70岁的南京市民刘强就带着家人把這部片子连看了4遍。世界杯決賽,他说：“片子很真實，讓我想起饥歉岁代。當時，树根都被挖完了，咱们饿得头昏目炫。是周总理不分日夜地考查，促成中心取缔了公社轨制，咱们糊口才渐渐好起来。”而國產電視剧《媳妇的夸姣期間》在非洲热播，也是由于它从糊口中取材，讓觀众真實天然地领會到中國老苍生家庭糊口的酸甜苦辣。

但是，“五個一工程”中的《大美昆曲》《抱负信心的理论支持》《马兰花開》等获奖圖书，却其實不被人们淡斑藥膏，認识。對此，中國文联副主席杨承志暗示：“信息爆炸期間，人们习气了‘快餐’文化，没有耐烦赏识經典之作，轻易在参差不齐的文艺作品中迷失標的目的。是以，文艺事情者在从人民糊口中取材的同時，必要用文雅的艺術格调去指导和晋升平凡公众的审美情趣。”

思惟性、艺術性和抚玩性的同一

据领會，“五個一工程”中的桂剧《七步吟》、龙江剧《鲜兒》、舞剧《粉墨年龄》等获奖作品也都在“文華奖”“梅花奖”和中國艺術節中摘金夺银，遭到戏剧界的高度评價。但是，這些投資几十万元、上百万元的作品却没遭到市場的青睐。

與之構成光鲜比拟的是充溢荧屏的風行剧目。“世界上運彩場中投注表，最远的間隔，不是生與死的間隔，而是我站在我将来丈母娘眼前，却只敢管她叫姨妈。”這是電視剧《龙門镖局》的一段台词。古装的外壳，現代的内核，雷人、恶搞、無厘头是很多觀众對该剧的评價。但是该剧在多家視频網站总计播放8.56亿次，持续两周位列視频網站播放总榜首位。

“若是為了长处而摒弃傳统文化，那末中華民族精力家园将没法苦守，拜金主义、享乐主义将大行其道。”中國戏剧家协會主席尚长荣暗示，宏扬期間精力主旋律的文化產物應當把思惟性、艺術性和抚玩性同一起来，成為人民公共脍炙人口的精品。

感官文娱不即是精力快活

采访中，很多專家指出，一些内容浮泛低俗的作品，因為有夺人眼球的噱头，經常获得高票房、高收視率，致使很多追赶长处的投資方群起效仿，乃至连一些题材严厉的抗战剧，也被参加了稀里糊涂的情節。

“手撕鬼子”“受辱女兵起家杀敌数人”“美男赤身與八路军兵士互相敬禮”，這些粗制滥造、倾覆汗青的情節讓觀众一次次大跌眼镜。“把汗青剧當武侠剧，把羞辱當文娱，是對汗青的變節和對先烈的不敬。”南京邮電大學傳授王宗預防與治療血管阻塞,荣说。

“如许的作品布满感官刺激，但却經不起斟酌和查验，彻底没有生命力。”南京航空航天大學傳授赵玲说。