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六言绝句這個诗歌題材，多不被历代學者器重。
公元1190年先後，南宋洪迈编《万首唐人绝句》，對唐人绝句举行了竭尽全力的搜罗，乃至有大量伪作收入。
但是，在其搜罗的万首绝句中，仅收录六言绝句50首，堪称九牛一毫。
六言绝句和五七言绝句有较着的分歧，不在于句式是非，而在字不偶偶。
汉语语词以单音节词和雙音节词為重要成份，在5、七言中，可實现单音节词粉霜推薦,和雙音节词的瓜代變革，以構成参過失落之美。
而在六言绝句中，根基上只存在雙音节词，布局十分单调。
在5、七言诗句中，必有一個单音节词在句中盘踞首要的职位地方，以是出格注意磨炼“诗眼”。
即在一句中kubet,，常有一动词或形容词统摄全篇，以收强健灵动之效，如：
功盖三分國，名成八阵圖。——杜甫《八阵圖》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
可是在六言绝句中，構句则是另外一種情景，它應用的“列锦”的修辞伎俩，即以名词或名词词组為布局，在情势上必需舍弃形容词和动词，以是在寻求丰模样形状韵方面便自然減色于5、七言绝句，但又在画境之美上有自然上風。
六言绝句的创作難度很高，汗青上留下来的诗词数目少，精品就更少了，可是仍有五首诗可称為經典，王维、苏轼的诗都大直通水管,在此中。
《田園乐七首·其六》
唐·王维
桃红复含宿雨， 柳绿更带春烟。
花落家僮未扫， 莺啼山客犹眠。
《田園乐》是组诗，寫于王维隐居辋川時代，内容是歌颂山人和他們的隐逸糊口，這里選第六首。
大意：
红红的桃花上還滴着昨夜的雨露，绿色的柳条上也沾满凌晨的烟雾。
落花满園，家童還没来得及打扫，黄莺在响亮地啼叫，山客還在睡梦中酣眠。
诗中，用桃红、绿柳、宿雨、朝烟、落花、鸟啼這些天然的气象，形象地表达出了田園的静美。
此中，第三句的放置堪称匠心独运，由扫落花的家僮，可以想見其主人的神志、風味。
诗味极為淡雅，阔别喧哗，後人赐與了很高的评價：“最為警绝，後難继者”。
《過山田舍》
唐·顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷晴和。
顾况是唐朝文坛的“大咖”，大诗人白居易的成名就是拜他所赐。
回到诗歌自己，别看只有24個字，還可以分為上下两部門，前两句，寫景，後两句，记言。每句還可再断為三個场景。
第一句的六個字，可断為：板桥、人渡、泉声。
远處是一座板桥，镜頭推近，即是過桥之人，布景音乐，则是潺潺溪水之声。其實是妙！
第二句的六個字，可断為：茅檐、日午、鸡鸣。
由下至上，先是田舍的茅草房，然後给太阳一個特寫，表白故事產生的气候——好天，布景音乐，就用声声鸡鸣。
後两句也颇有意思：诗人来的時辰，正遇上田舍焙茶，烟熏火燎，天然没法子待客，排场有些為難。
诗人上前得救，老乡，你说焙茶把家里搞得一塌糊涂，此言差矣！可贵是個好天，正好還能翻晒谷子呢！
顾况的這首六言绝句，仅次于王维，也是精品。
《問李二司直所居云山》
唐·皇甫冉
門外水流那邊？天邊树绕谁家？
山色工具几多？朝朝几度云遮？
皇甫冉也是唐朝一名聞名诗人，诗風“清颖秀拔”，在那時很有影响力。
在這首六言绝句中，他借着問句的情势，把流水、树丛、云霞寫得错综复杂，饶有微晶瓷,情趣。
《題西太一宫壁二首·其一》
宋·王安石
柳叶鸣蜩绿暗， 荷花夕照红酣。
三十六陂春水， 白頭想見江南。
降血糖茶推薦,唐朝的六言绝句以王维最好，到了宋朝，首推王安石，這首《題西太一宫壁》就是代表作。
王安石在年青時曾和父親一块兒旅遊西太一宫，多年後故地重遊，即兴吟成，題寫在墙上。
诗中，由面前的夏季美景遐想到江南故里的風景，抒發了年華易逝的感伤和日暮乡關的愁绪。
前两句诗的意境很是美，柳叶因密绿而显暗，蜩蝉虽鸣不見其迹。
荷花、夕照、红酣更是在视觉上再添浓彩，在强烈的色调中，有拟人也有想象。
最後一句“白頭想見江南”，触景生情，混合着對旧事的回首、异地流落的哀痛。
整首诗情形融合，浑然天成，後人表彰此诗是“旷世消魂”，足為王安石诗“压卷”之作。
因而可知，王安石在六言绝句诗创作上出色的表示。
《自題金山画像》
宋·苏轼
心似已灰之木，身如不系之舟。
問汝生平功業，黄州惠州儋州。
苏轼的這首六言绝句，名望是最大的，不少人都晓得。
這是苏轼對本身一辈子的最後总结，看似脱口而出，實在非大地步、大升沉者不克不及寫出。
黄州、惠州、儋州，是苏轼前後被贬的處所，每次遭贬，贬所愈来愈荒远，“儋州”乃至還跨海到了海南島，糊口贫苦到居無定所，食不充饥。
可是苏轼在精力上并無垮掉，反而安贫乐道，收成了文學和思惟上的庞大成绩。
在人生的高卑曲折中，苏轼自有他“诗意的栖居”，在人生的風雨晦黑暗，苏轼自有别人品和诗品的光线！
苏轼的這首六言绝句，可谓高手偶得，後人没法复制。 |
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發表於 2024-2-19 13:25:19
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